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竹林七贤的那几位更是如此。
他们与那些人相比,太渺小,又太普通。
这个时代兵荒马乱,但有才华的人却有不少。
“我不觉得自己多了不起,那些都是虚名。”张僧繇很平静,只在话音落下后沉默着继续画画。
从月升东方,画到日至中天。
这幅壁画才进度到一半。
张僧繇后退几步,再后退几步,一直退到几乎贴着山崖边上,兴奋的伸手指着前方:“你看!”
姜烟在这期间一直都不敢打扰张僧繇,只跟着他一点一点的走。
直到张僧繇向前指着,姜烟扭头看去。
两边茂密不曾修剪的草坪中间,是一副在阳光下闪闪发光的壁画。
画中的佛像好似下一刻就能睁开眼睛,姜烟感觉自己甚至可以看到佛像脸上的光影变化。
中国画给人最大的印象是什么?
水墨之外,就是大部分的画更注重神,相比西方的画作没那么立体。
但张僧繇的画,远看立体逼真,近看……
姜烟跑着上前,越靠近壁画,越发现那股真实感在渐渐消失,取而代之的是传统化作中的风骨。
“太神奇了!”姜烟从来没有想过,在古代就已经有人开始用透视法画画。
张僧繇更是将外来画技的风格与本土结合得恰到好处。
只是这样的想法一生出来,姜烟又忍不住叹息。
如此好的画,却没能流传下来。
如今收藏于日本的唐代《五星二十八宿神形图卷》为梁令瓒所作。
尽管普遍认为这幅画是临摹张僧繇的画作,但画中显现出来的“张家样”风格并不明显,许多张僧繇的画技表现也不突出。
只有部分能够窥得一点张僧繇的风格。
可就算是这样,那也是张僧繇留到千年后的一点残影了。
而这一点残影,代表的却是从南北朝到盛唐时期,中国画坛的华丽恢弘风格。
只可惜,那幅《五星二十八宿神形图卷》与顾恺之的《女史箴图》一样,甚至都不在国内。
想要看到它们的模样,还必须漂洋过海,才能窥得一角。
“本朝佛教兴盛,文人谈老庄,百姓拜神佛。皇帝也要靠着神佛才能稳固自己的位置……”张僧繇笑了几声,也不知道是讥讽还是什么,继续落笔完成他的壁画。
就在姜烟以为这一面墙都是佛像的时候,张僧繇却开始画起了孔子。
“孔圣人?”姜烟看看佛像,再看看旁边的孔子。
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