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第二百零七章 贝多芬克莱采上（第1页）

克莱采作为贝多芬第九号小提琴奏鸣曲，虽然标注是sn奏鸣曲，但却使用着近似于协奏曲的谱曲方式。

在贝多芬的九首小提琴奏鸣曲中，只有五号奏鸣曲“春天”是和它近似的谱曲方式，这两首也是贝多芬小提琴奏鸣曲之中最著名的两首。

同时克莱采也被称之为浪漫主义时期艺术表现力最丰富的小提琴奏鸣曲。

没有之一。

这首曲子由沈武寰和李芸熙共同演奏再适合不过了。

既不会让小提琴太过突出，以至于让人忽略了钢琴的表现力，也不会让沈武寰抢走了李芸熙音乐会的风头。

这也是李芸熙当时看到乐谱就想到了的。

这首曲子共分为三个乐章，演奏时长约在40分钟左右，称得上是一首标准的大型音乐会乐曲。

其“技巧”难度并不高，事实上小提琴、钢琴在帕格尼尼、李斯特之前，音乐主要是以音乐的表现力为主，这就注定了演奏者并不用刻意追求技巧上的升华，反而应该注重自身修养。

这样的曲子就像是一面照妖镜，无论你的“技巧”如何超凡入圣，在乐曲演奏中，能不能得到观众们好的反馈，就要完全看艺术底蕴了。

当然这对沈武寰来说没有任何问题。

李芸熙虽然差了点，但她细腻的感情处理仿佛就是天生为了古典音乐而生的一样。

这也为她演奏这首曲子打下了基础。

在观众的掌声之中，克莱采的首演正式开始。

沈武寰将“加农炮”架在肩膀上，右手持弓，回头看到李芸熙对着她点了点头，两人相视一笑。

接着沈武寰拉响了琴弦。

沈武寰和李芸熙，在乐章的开头，轮流呈现了一段34拍的优美旋律。

随后，两人的演奏开始加快节奏，情绪也渐渐激烈起来。

钢琴和小提琴的音色交织在一起，错落别致的音符没有丝毫混杂，保证了每一个音符都能准确的传达进观众的耳朵里。

她们两人就像是一同生活了数十年的夫妻共同下厨时一般的默契。

在感情升华到了最顶点时，由沈武寰引出第一乐章的主题。

此时调式变为小调，22拍。

整个音乐的情绪延续了之前的激荡，速度非常快。

沈武寰小提琴随着音乐的激荡，仿佛炸裂开来，辉煌的高音，仿佛要穿透天花板。

李芸熙钢琴也不段的交相伴奏，并不打算让沈武寰把全部的风头全部抢走。

接着小提琴以快板断奏结束了第一主题演奏。

紧接着进入了第一乐章进入了连接部。

随后的发展让人充满着宁静和祥和的气氛。

钢琴和小提琴的音色交织在一起，就像是在晨风中沐浴着朝阳的牧童，吹响着牧笛。

那片刻的安宁却在下一刻被连续不断的急促音符打断。

沈武寰演奏的张力完全爆发出来，快速的中弓，和音符的饱满程度让人瞠目结舌。

连下面坐着的无数慕名而来的演奏者们都额角冒汗。

其中当然也包含着首音的那些小提琴教授们。

这可和在操场上那随手拉出来的无穷动完全不在一个水平线上。

“加农炮”超越常理的音色和沈武寰对艺术的表现力，让他们浑身发抖。

什么样的人能够拥有着超越凡人的技巧的同时，还能够拥有着如此恐怖的精神力量？

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