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白居易:“木质沉重,子美晚年愁绪萦怀,悲极痛极,所见之景自然萧瑟无比。”
元稹也是点头:“叶轻盈,木沉重,落木又与‘萧萧’之拟声对上,子美作诗匠心独具,真乃神人也!”
【我们可以联系一下下册的《说木叶》来帮助理解。林庚先生在《说木叶》中对树叶、木叶、落木等意象作了详细分析。他认为,树叶给人的感觉是饱满绵密的;木叶触觉干燥,给人以疏朗、飘零之感;落木呢,连‘叶’的一点绵密之意也洗尽了,显得更空阔。
同时,木不仅会让我们联想到树干,也会联想到颜色,是微黄的。这是典型的秋景,我们可以想象到,在猛烈的疾风之下,千山万壑木叶尽数脱落,萧萧的风吹木叶声响在耳畔,身处其中的老杜心中是何等悲凉啊!】
元稹忍不住了:“摇落深知宋玉悲,杜工部简直要把悲秋的意味渲染到极致了。”
“万方多难此登临,老杜忧国忧民,后来所作诸篇,都太苦了啊!”白居易叹了口气,深深地为这位伟大的诗人感伤。
北宋。
黄庭坚在作诗上祖法杜甫,前些日子刚得了一句“落木千山天远大,澄江一道月分明。”友人赞誉颇高,黄庭坚也颇为自得:“所谓一点灵丹,妙语自成,老杜的诗真是个宝啊!”
【北宋诗人黄庭坚也有一句诗写到落木,落木千山天远大,澄江一道月分明。充分说明了落木的空阔。黄庭坚是江西诗派,学习杜甫,这句的渊源可能正在《登高》。】
秦观听罢打趣道:“我便说你这句袭自老杜,被后辈看出来了吧!”
黄庭坚半点不怵:“老杜作诗,退之作文,无一字不有来处,盖后人读书少,反认为二人自作此语,我这叫取古人陈言入于翰墨,点铁成金,夺胎换骨!”
秦观:……
第一次见把抄袭说得这么清新脱俗。
南宋。
评论家罗大经自被弹劾罢官之后就无意仕途,一直闭门著书,他博览群书,对唐宋诗文颇有研究,听到水镜的讲述连连点头:“这《说木叶》的分析倒是不错,对诗文中常见意象予以辨析,则更易助人解诗。”
家人道:“你日日关在书斋,不也是在解诗吗?”
“略有不同,”他摇摇头,忽然道,“不过这倒是一个思路,诗文意象颇多,我也可解说一二。”
他脑子一转,已经有了《说落红》、《说山月》等一连串名字,多写些评论文章,他以后也能以文名世吧!
【不尽长江滚滚来。诗人给予长江前后两个修饰语——不尽、滚滚。不尽,说明长江浩浩汤汤汹涌而下;滚滚,又渲染了奔腾咆哮的气势。无穷无尽的江水自西向东滚滚而来,又营造了一种辽远阔大的空间感。
大家知道律诗中间两联是要对仗的,这里,‘无边’对“不尽”,“落木”对“长江”,“萧萧”对“滚滚”,“下”对“来”,对仗极为工整。
这是诗人登楼远眺所见的景物,那,看到落木与江水,大家又会联想到什么呢?】
魏晋去汉未远,曹植反应极快:“常恐秋节至,焜黄华叶衰。年已衰老,又见无边落木,怕是会有时光之叹。”
白居易道:“秋风清,秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。这是太白《长相思》中的词句,同样是以秋景抒发伤时之感,李杜惊世之才,却仍有蹭蹬不得出的哀叹,何况我等。”
元稹奇道:“这样作态倒不像你的性子,我二人登科及第,幸得天眷,正是奋发之时,必不会如此蹭蹬。”
白居易想想也是这个道理,摆手一笑:“我只是观老杜此诗略有感慨罢了。你说得对,如今大唐虽没有开元之盛,但我辈读书,正为兼济之志,该以谋求中兴为己任。”
未央宫。
刘彻道:“朕记得那李白说黄河之水天上来,奔流到海不复回,亦以江水滔滔而去喻时光流逝之速,两人不愧是好友啊!不过朕还是喜欢李白的《将进酒》,读来酣畅淋漓,杜甫这首,太沉重了。”
说着,他又端起了酒樽。
将进酒,杯莫停。
他不想被提醒岁月无情、光阴易逝,所以宁愿对酒当歌。
旁边的司马相如没有发现顶头上司的不对劲,但还是默默闭上嘴。
虽然两人都用到了相同的意象,但是陛下您不觉得您这个结论太草率了吗?那孔子还说“逝者如斯夫,不舍昼夜呢!”李杜和孔子也是朋友?不过……他忍不住想,李白不一定,杜甫被称作诗圣,应该能和孔子一桌吧!
司马相如捂脸,糟了,被陛下传染了,他竟然对圣人这个称号很心动。
赋圣,也是圣……吧!
作者有话要说:这两联写景赏析完就可以知人论世了,目前的设想是用杜甫的人生经历争取把大家学过的杜诗都串一遍hh,我再去翻翻初中教材。
1.《宿建德江》其实写于开元年间。
2.“高台多悲风”出自曹植的《杂诗》,远处藩邦,兄弟乖隔出自刘履评论——子建远处藩邦,兄弟乖隔,而情念不得以通,故赋此诗。言‘高台悲风’、‘朝日被林’,以比朝廷气象阴惨,远君子而近小人也。
3.徐谓《四声猿》:《狂鼓史渔阳三弄》(祢衡击鼓骂曹,影射严嵩),《玉禅师翠乡一梦》(因果报应)《雌木兰替父从军》《女状元辞凰得凤》
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