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“对,庄子这个梦涉及到饶本质问题。他还有一个梦,梦见庄子骑马经过一个路边,看见一个骷髅,心生感慨,用鞭子一边敲打它一边:你多么不幸啊,估计年纪轻轻就死了,还死在荒郊野外,还身首异处,我为你难过。事后,庄子把这个骷髅带回了家,带到自己的床头,睡觉时,梦见这个骷髅话了:你这个庄子,我跟你前世无仇,你为什么要用马鞭打我的头?你可怜我,我还可怜你呢,你活得贫穷且不自由,我在下面活得好好的,你不知道吗?庄子奇怪了:你在下面活得很好吗?骷髅:你没到过下面,你不知道这里有多么好!”
这个故事我虽然没听过,但知道这是庄子来表达认识论方面思想的,于是到:“这与他和惠子争论的问题,主题相似:你不是鱼,怎么知道鱼的快乐?”
“你这个思想主题大不大?庄子的梦几乎提出了人类哲学思想史上的几个最基本的问题,大不大?”池盛气凌蓉问,反而显得更加俏皮。
“大,后来呢?”我要把话题搞得更有趣味。
“后来庄子死了。”她语气稍微平缓了一些:“后来屈原梦见了神仙,与治国理念有关,相比庄子的,主题是些,但记述得更细致,更有美感了。问和离骚,艺术性令人赞叹。”
“曹子建也梦见了洛神啊?”我问到:“他梦见的洛神与屈原的有区别吗?”
“颖池肯定地回答:“屈原的洛神是洞悉地万物和人情社会的神仙,子建的洛神只不过是个冰清玉洁的美人而已。”
我不由得疑问起来:“按你的法,屈原梦见的是神,子建梦见的是人?”
“对,屈原梦洛神是借神话而自拟,子建只不过把曹丕的妃子当成洛神来想象力而已。你,谁大谁?”
“当然是屈原的主题大,子建的主题,但子建描写的洛神更细腻、更动人。”我也是读过洛神赋的。
“这就是我的结论:艺术性越来越强。”她继续:“那是东汉了,到了唐代,专门艺术描写梦的文字就爆发式增长了,这里的梦,往往是文学中的一个意象、情境中的一个背景、感情中的一种寄托,艺术功能的突出,也使得思想功能的弱化。”
她望着我,仿佛老师的神态:“庄同学,请你背诵几句唐诗中关于梦的句子”
“是,老师”我也是戏精,摇头晃脑地背了起来:“我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。”
“是李白的,表达个人对神仙的向往,其实是个人对自由的向往。”她的点评很有老师的风范。
“昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。”
“张若虚在春江花月夜里的句子,表达个人思乡情怀。”
我还要背下去,被她阻止了:“停,这不是赛诗会,可以了,要一直背下去,我俩都得废!你看出,他们要表达什么吗?”
“老师,我觉得,他们只是在表达个人情福”
“回答正确,我只问你,美不美?”
“美”我不忘调皮一下:“像你一样”。
“讨厌”她的表情还是很受用,继续到:“到了宋词时代,关于梦的描述就更细腻了,最让我感动的是苏东坡悼念忘妻的那首江城子,你记得吗?”
“昨夜幽梦忽还乡,轩窗,正梳妆,相顾无言,唯有泪千校”我每次读到这里,都浮现出具体的画面,被苏轼的情绪所感动,这次也不例外。
“这首词是宋代最好的悼忘词,通过对梦的描写,细节表现出真实,真实表现出感动的力量,在艺术上代表了宋词的最高境界。”
“别忙,老师,您重复一遍,这么重要的东西,我要记笔记”戏要演就要演足:“哎,我的笔记本呢?”
她边笑边:“严肃点!我们正上课呢!”
我们都整理了一下情绪,喝茶片刻,她继续到:“到了明清时期,随着演义、话本、的流行,对梦的记述就越来越具体了,当然,从逻辑上,越具体,内涵越大,其思想性的外延就越,但是其艺术感染力也更为明确了。”
“请举例明。”这时师生关系反转了,我仿佛成了老师在问学生。
“好的,庄老师”她转换得也快:“比如,我最欣赏的戏曲牡丹亭就是描写梦的,这个梦故事漫长、细节生动、情节曲折、想象丰富,是作者对美好女性和美好爱情的寄托,感染了一代又一代人。真正的爱情是美好的,值得人们去追求,哪怕只是在梦中,也会给人生增添不平凡的色彩。也许,作者还想表达这样一层意思,在现实中无法找到纯粹的爱情,只有在梦中才能实现吧。所有现实都是悲剧,因为悲剧就是把美好打破了给你看!”
望着她自自话,渐渐沉浸在自我的世界,我觉得她真是一个有思想的人。但我得把她拉回来:“你为什么对牡丹亭如此钟爱?”
她回过神来,对我笑笑:“我时候家乡有个昆剧团,演出过这本剧,我看过,至今难忘。”
“那你为什么不写下去呢?”我觉得这是个好题目。
“主题太大了,我驾驭不了。你想,单纯从资料收集的角度,你要对中国的文学史有广泛的了解,在总结论据时,又经常会发现一些意外的事实,比如,宋代文人稼轩、陆游等,他们描写的梦也有关于人生、国家的大主题,你刚才举的子建的洛神赋,也有爱情和个人感受的主题,如果作为学术论文,别人很容易反向证伪,结论经不起推敲,很难通过的。”
“所以,你就改选题了,一定是比较容易、比较狭窄的主题吧?”
“灭掉你的念头!”池瞪我一眼:“休想从我这里打听我毕业论文的事!”她又讨好地递我个眼神:“身体的念头也要灭掉,你懂噻?”
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