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“春节前我河南演出,演完了,负责接待的小伙子说我们这有小班的豫剧您看吗?”
“小班?”栾怼怼替观众问出来。
这就是栾怼怼的作用,看着这一段捧哏的没什么话,不重要。
但是一整段节目要想往下衔接,捧哏的节奏很重要。他得替观众发声,问出观众的疑惑。有的时候还得替观众作反应,他就是联系台台下的枢纽。
张芸帆继续说:“豫剧剧团分两种,一种是国有院团,咱们所谓的国家院团,省团,市团。小班呢,不在体制内,不能说是业余,是一帮老艺人。”
“或者团里面偷着跑出来的,加戏校的几个老师,再带几个票友,大伙一块租戏服,然后一起出去挣钱。”
“哦!”栾怼怼替观众回应。
“这叫小班,我最爱看小班的戏了。”
“你愿意看小班?”
“小班的剧目丰富多彩你,比如专业院团要排一个戏,这个戏五个月或半年,一年半,小班排戏,一顿饭。”
“这么快?”
“中午吃了饭了,村长找来了,下午这个戏我们希望看一个什么什么,你们有没有?必须说有。”
“为什么?”
“说没有,就挣不下这个钱了。小班有能力,你的花脸,你老生,你一,你接,你唱完了给他,然后这开打,我说行了就开戏了。”张芸帆指来指去安排着。
“这就开始了。”
“虽然说排起来比较随意,但是灵活机动,高人也多,也有能耐,我去了一看,这戏可是乐坏了。”
“怎么?”
“全本的封神榜。”
“好戏啊。”
“演员也挺好,也卖力气,台确实看出火爆来了,观众也爱看。我一直在研究,为什么地方戏之间表现形式不一样?”
“为什么呢?”
“艺术的存在,是由于环境来决定艺术特性的。”
“这怎么说?”
“你听昆曲,在王爷府里边,小院,金鱼池、假山池,王爷坐这儿,带着俩福晋,8个宫女伺候着,台唱昆曲。有个笛子,这活就干了。”
“对。”
“他安静,那么地方戏唱个梆子,唱个评戏不行。”
“不行吗?”
“荒郊野外,搭个台,底下三万老乡,你弄个笛子听不见,他一定是顿足捶胸,撒着狗血,要不然这三万老乡听不见。”张芸帆慢慢说着。
这些话就是一个过渡,但也是一个介绍。让下面这些观众对地方戏有点了解,也算是培养观众。
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