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福克斯只是把罗兰当成了对演戏高度好奇的小孩,所做出的解释里,并没有包含任何专业术语,但对于泽米基斯导演而言,事情可有些不同了,因为推轨运镜这种专业名词,可不是一个小孩能够了解的,除非他从小,就在剧组玩到大。
“你竟然知道推轨运镜?”泽米基斯用讶异的眼神扫了眼罗兰。
虽然罗兰被对方瞧的有些发毛,但他并不在意。
今天就算没问到,明天还能继续问。
泽米基斯接受不了罗兰现在的发问方式,那他换个说词,不就得了?
不过,泽米基斯也只是好奇的打量了罗兰几眼,并没有在这个问题上过于纠结。
见罗兰点头后,他便继续道:“既然你知道推轨运镜,那你应该知道推轨运镜的作用吧?”
“史蒂文拍的《法柜奇兵》看过没有?印地安纳琼斯无法拯救前女友玛莉安,而且认为她已经死亡,在这个时候,史蒂文就用了推轨,从中景渐渐拉近,先呈现肢体语言及环境,再拉到中特写,让观众看到他脸上的痛苦表情。”
“随着摄影机逐渐接近主体,取景范围变窄,景深缩短,演员就能从背景中隔离出来,使观众对他的悲痛感同身受,能够产生非常强烈的代入感。”
“我用推轨捕捉麦姬的反应,也是同样的用意。”
“而在那个画面里,史蒂文特地在印第安纳琼斯的手旁放了一个瓶子。”
“你问我为什么要把马丁以背影的方式放入镜头之中?因为马丁的作用和瓶子一样。”
“它们的存在,能够画面增加层次,创造空间深度的错觉,否则构图就只有前景与背景两层,而瓶子和马丁,也暗示了画外空间的存在,使景框变得开放。”
“你觉得在这种情况下,马丁能以正面出镜吗?”
“马丁的存在,是让构图变得更加完整,而麦姬,才是那个镜头中的主角。”
“你要是还有问题,回去看看《法柜奇兵》就知道了。”
当罗兰记住他们的话语,当晚回家温习斯皮尔伯格拍的《法柜奇兵》时,他果然发现了,自己白天所看的镜头画面,和斯皮尔伯格当年运用的手法一模一样。
不仅如此,他还发现了,迈克尔-j-福克斯和哈里森-福特的表演手法,也如出一辙。
这种不仅能回答问题,还能找到实例给你举一反三的结果,令罗兰非常满意。
他感觉自己找到了一个维基百科,人家不仅能够给你列出题目的正确答案,下方还有一堆同类型问题的超链接,你只要点开了,就能进行直观类比。
就算罗兰只能观看元旦节这一天的拍摄画面,但人家给出来的知识点,就已经足够罗兰消化好一阵子了。
正因如此,罗兰在接下来的日子里,便死命的套着对方的话。
一段尬舞换一堆知识?
这个买卖实在是太划算了!
而等他花了三十多次循环,将元旦节当天的所有戏份全部吃透后,他便又开始作妖了。
他觉得,既然泽米基斯这么好沟通,那他问一些和《回到未来》无关的问题,或许对方也能回答吧?
然而,令罗兰没有想到的是
当他假意询问了几个已经解决的疑惑,然后尝试着想要以其他作品为例,让对方教导自己时,面带微笑的泽米基斯忽然话锋一转,主动向罗兰抛出了一个问题,“罗兰,你对拍戏这么感兴趣吗?”
“既然如此,我推荐你去拍戏好不好?你可以在剧组里跟着他们学。”
“我有一个朋友刚当导演,剧组正在招人,以你对电影的了解,以及方才那段人小鬼大的舞蹈,去他那演个主角,完全没有问题。”
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