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第294页（第2页）

两辆车一前一后到达餐厅，林卿如跟着周元进入了烟火人家，已经订好了的包间。

确实是一家新开的，装潢和内设都很新，看着人并不多，服务员却不少。

烟火人家确实也算是圈内人爱去的私厨，虽然傅承轩很嫌弃，但林卿如觉得味道其实还不错。

席间，周元也确实拿了《东宫》的剧本，已经趁着等菜上桌的间隙问了几个问题。

林卿如对于敬业的演员一向是很有好感的，是以对于周元问的那些问题，都是有问必答，而且还算认真。

“哭戏的话，周老师可能遇到得比较少，我记得当前这部戏里只有四次，两次是知道女儿被害之后的情绪失控，这两场戏我记得周老师你演得已经很好了，还有就是女儿出嫁和一次祭奠亡妻。”

“那种正常情绪的哭还是比较好表现的。有些比较难做到的哭戏，比如喜极而泣或者悲喜交织，就需要更多的技巧了。”

从表演层次上来看，单纯的哭是最容易的。

比如因为难受、伤心、受委屈等理由而哭，这个时候只需要准确表达出一个情绪点就好。

像悲喜交织，则是人物内心的矛盾，两种情绪交杂且通过演员的表情微妙变化而体现，表现得用力过猛，则会显得出戏，比如有些演员演哭戏只会瞪眼，播出之后引来众多网友嘲笑、观众辣眼睛。

但是，用力如果过轻，表达得不够明显，又会被诟病不入戏、面瘫脸、缺乏表现力等等。

关键在于精准。

而这个表达是否精准，在不同审美能力的观众面前，又是一个见仁见智的事情。

林卿如自己当时训练时候用的方法就是对着镜子练习表情。

当然，也不是完全漫无目的的练习表情，而是有一定的参照模板的。

比如，林卿如会大量看电影，尤其是对于电影中表现出彩的片段，会加标记甚至剪成小片段反复播放。

有的时候，林卿如只是单纯的看几遍就能够t到那种精准的情绪变化，但是从技巧上的提升，那就是在看其他人表演的时候，有意识的放慢播放速度，把表情特写调节到最清晰，分析当时表演的时候，那位演员用到的面部肌肉群。

这种方法看上去很诡异，但是对林卿如来说，还真起到了一定的效果。

只不过，这个方法不确定对所有人都适用，所以在给周元介绍的时候，林卿如还稍微犹豫了一下，说完之后补充了一句，“这是我自己的方法啊，不一定适用所有人，你只当个参考就行，其实很多时候的表演是看状态的，这种太过机械化的复制式学习法，能够起到的作用有限。”

其实归根到底，演技的高下，只是演员对剧本的理解，对于整个情绪的把握。

有的时候，情绪的把握到位了，又表达出来了，是比任何精湛的技巧都要有感染力的。

镜头是有生命的，这话不假。

周元听完之后，发自内心的竖起大拇指，“卿如，我一开始知道你的演技强，真没想到你私下里做过这么多功课，你说的这个方法我还是第一次听说。”

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