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第一百四十九章 导演的作用（第1页）

国内电影演员大多出自中戏和北电两大山头，最近多了个上戏！

这三家都是传承斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，实际却是中国化的一个变种。

它太过完善、严密和具有灌输性，以至于批量生产出一票所谓的演技派明星，这些人之间存在着非常相似的表演模版，又都局限在某个框框之内！

其实，演戏就是演人！

形象、气质、灵魂、命运。

符合人作为社会动物这个特质，演技只是塑造人物的方式，演戏的主体客体运用工具都集中在演员身上，能够在角色身上找到演员相近的东西，那是因为他将自己的生活经历情感结构投入到角色创造中了，达到我就是的高度合一，这既需要勇气，也需要能力，这也正是演戏的境界。

演技主要应体现为一个演员对自我先天条件的认识与运用，从而结合对角色本质情感的理解，进而找到自身与角色的最佳契合点，来完善角色的表演。而并不是普通人所理解的“演什么就像什么”又或者非要在自身和角色中去挑战所谓反差式的表演。

如果一个人不能够很好的认清自己擅长什么，不能够很好的运用自己的先天优势，即使拥有再多专业上的技巧，也无法弥补自身与角色的差距，除了一时的新鲜感之后，很难给观众留下深刻的印象。

跨度大的角色虽然看起来很过瘾，比方说既能演正剧，也能演喜剧…

这样的演员不多，香港也就周闰发和梁佳辉！

所以，小白很少挑战什么严肃的形象，除了刚出道时候，接了一部《心术》…

昨天，滕化涛导演、华视影视的CEO王琛，股东佟利丫联合上门邀请他出演《上海堡垒》，他连剧本都没看，直接就推了！

无他，不合适！

他现在的路子就是喜剧演员！

《上海堡垒》是一部科幻片，先不提导演的水准，单单是电影类型就决定了他不太可能接拍！

如果只是客串，还可以考虑…

葛大爷演技够精湛吧，《夜宴》这么一部严肃的宫廷戏，愣是让观众笑场了…

在没有绝对把握的情况下，千万不要冒险改变戏路！

其实，淡出从演技来说，小白很灵动，极其富有感染力…

因为他的表演方式参考的东西很多，已经走上了方法派的路子，而不是坚定不移的体验派！

关于三大院校，其实欧美演员，极少念过中戏这类国家级的专业学校，但他们有一个共同点，即基础教育。

艾伦·德詹尼丝在奥斯卡上调侃一群大咖演员，说他们‘一共拍了1400部电影，但是加在一起只上了6年大学！’

虽然是玩笑，但也代表了大部分演员的出身…

有一点，西方的演员，尤其是美国，他们很多人从小就开始学音乐，学舞蹈，学戏剧，在小学有小学社团，中学有中学社团，平时还有街区剧院、城市剧院等等。

舞台剧这种在我们看来挺高冷的玩意儿，只是人家生活中的普遍调剂！

他们也尊崇斯坦尼斯拉夫斯基体系，甚至有专门的教学工作室，可他们没有僵化地去执行，而是结合市场反馈，发展出了一种新流派——方法派！

方法派最讲究外在表达，即通过表情、肢体、语言以及各种辅助行为——如道具和布景的移动变换，来帮助观众与演员建立情绪上的联动。

简单类比，体验派注重自己的内心感受，方法派注重观众和整个戏剧效果的交互反应。

小白在《楚门的世界》里的表演参考的就是金凯瑞，只是把他的表情缩小了不少！

但这也是西方式的表演手法，所以，他能拿戛纳，大魔王凯特布兰切特欣赏他——本身就是一个路子！

……

三月底，剧组放了两天假，导演跑路了！

他要去参加导演协会举办的年度盛典——必须要露面，他现在是镇场的人物。

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