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第一百章 收视率（第1页）

判断一部电视剧扑没扑，业内有脱水数据的说法！

所谓的脱水数据，就是指除去水军宣传以外的实际所得！

每年400多部电视剧登上电视台，收视率破1就算及格没让电视台亏钱。

谈论度主要是社交媒体上活跃（年轻人，网络活跃者），其实对与对片方来说没什么——剧集已经卖出去了！

但会促进更多人关注这个剧。

那些抗日神剧其实收视都很高，但是讨论度不高。

口碑逼格，讨论度，收视率。

能有一个不错的就行了。

比如《楚乔传》，口碑不行，制作粗糙，但是确实收视率高，讨论度、网播量也贼高，总之电视台应该挺高兴的。

当年《何以》收视率被《武媚娘》吊打，然而《何以》爆了，微博上各种话题讨论…

最近开始流行大数据，然后一堆搞互联网的有意识的迎合网民的审美，在选角得时候从来不看演技，只看流量！

当大数据分析成为新的行业标准之后，凭借可量化的人气指标，以颜值为卖点的新一代英俊小生们的商业价值才得以被生产端、投资方和广告商们真正把握。

即使这批年轻演员在传统评价体系中尚未取得真正突出的成绩，但凭借惊人的互联网流量，已足以使他们迅速崛起。

在2014年之前，国产剧很少有机会连续地、密集地成为年轻观众大肆追捧的对象，他们长期以来，都是美剧、动漫、日剧、韩剧的受众。

这其中的原因，固然包括国产剧自身工业水准不足的问题，但很大程度上，也是因为年轻观众与主流影视剧中的价值观，或者说父母一辈的价值观和欣赏趣味已产生巨大分歧，以至于到了无法苟同的境地。

可是，如果一味迎奉观众的审美要求，“低俗”、“狗血”、“色情”等元素布满荧屏，也与所倡导的相悖；

古人云：“情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”

一部影视剧作品在大数据的指导下，应该不唯数不唯书只唯人。

人是创作的主体，发挥主体的聪明才智，才创作出体现人性美人心美人情美的艺术作品，同时作品欣赏主体也是人，其作品的思想价值和艺术格调在于让人思想更加健康，意志更加坚定，情怀更加的宽广，格局更加宏大。

也就是制作一部作品的时候，要把影视剧做的要厚重又要好看，把好看作为第一追求，只有好看的影视剧才能满足大众的娱乐欣赏需要。

当然，这种‘好看’并不是仅仅满足大众猎奇的快感，而是具有一种厚重的耐人玩味的东西”。

大数据时代作品更应该体现人与人之间的温情和感动，体现家庭的伦理美和亲情美，体现健康乐观积极向上。

作品更要“以高尚的精神塑造人、以优秀的作品鼓舞人”…

差不多了…

再水下去，我都收不回来了…

……

“收视率怎么样？”

“破2了！”

“破2是必须的，我的电视剧这么可能比不上《麻雀》！”

《麻雀》是2016年收视率排在年度第二的电视剧，李一峰主演！

《麻雀》在开播当晚收视就飘红破2！

可惜，后期口碑没跟上…

最终的平均收视率为1.714%…

“…其他的呢？微博发话题讨论度？”

“…你自己看吧！”

陈宝莲不知道该怎么形容，《武林外传》3集连播，收视率从第一集的百分之一点四涨到了百分之二点三，这还不算，今早她是被工作室几个妹子的电话吵醒的，那几个丫头跟疯了似的。

“陈总，《武林外传》豆瓣评分达到9分！”

“陈总，汉东卫视、江*苏卫视、浙省卫视给出了单集300万的二轮报价…”

“陈总，永盛方面想找您…”

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