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27 脸书上的蕾蒂西娅（第1页）

27脸书上的蕾蒂西娅

在德尔菲娜·佩雷的帮助下，我有了一个独家渠道：蕾蒂西娅的脸书账号。宪兵已经关闭了这个账号，以免有人在那里表达有害的好奇。但是，我们仍然可以通过以前的联系来找到它。我毫不怀疑，对于那些对私人生活、娱乐、家庭和爱人的联系和变迁、21世纪男人和女人的语言感兴趣的研究者而言，脸书会在未来成为他们的材料。在这群男人和女人中，我选择了蕾蒂西娅。

她在脸书上有48个朋友，主要是马什库勒和拉贝讷里镇的朋友、几个同事和佩雷那边的亲友。她的头像用的照片是伸展手臂后，用手机俯拍的，她和姐姐在上面脸贴脸，会心地笑着（和她在照相设备前有肢体接触的人并不多）。

她给12个歌手、三部电视连续剧、两部电影和一本书点过赞。音乐方面是蕾哈娜（rihanna，节奏布鲁斯）、绿日乐队（greenday，朋克摇滚）、病态巨尸（grandcorpsmalade，诗喃）和鱼叉（lafouine）、攻击性（sexiond'assaut）、索帕拉诺（soprano，说唱）。没有什么能表明她真的看过《阿凡达》和《暮光之城》，但是，它们的主题一下子就向她透露了内容：一部是对人性和宽容的科幻隐喻，另一部则是青少年吸血鬼之间的爱情故事。

我们通过她在南特酒店的老板娘德朗德女士了解到，她喜欢2010年上映的电影《一切闪亮之物》（toutcequibrille）。故事的主角是两个密不可分的朋友，她们是职业服务员、一贫如洗的郊区居民，但都是金子般的女孩、十足的话痨，她们活力十足、漂亮、滑稽而无礼，时刻准备逃离她们所处的阴郁城市，她们会流连于晚会，出入的是异常时髦的公寓，那里的守护神是高级定制服装、鸡尾酒和visa金卡。我不知道蕾蒂西娅如何看待这部异常成功的喜剧——也许是把它当作灰姑娘的故事，只是，她把扫帚留在了雷茨地区拉贝讷里镇的那家旅馆式餐厅里。

帕特龙夫人和杰西卡的证词都表明，蕾蒂西娅嗜电视如命。她可以从早上10点到晚上10点，一动都不动地在电视机前度过整个一天，除了吃饭和上厕所。杰西卡和帕特龙先生开她玩笑：“你最后会成为电视机销售员的！”她坐在客厅的沙发上，懒洋洋地辩解道：“不是这样的，别说了！”她看了海量的连续剧，《鬼语者》（ghostwhisperer）、《篮球兄弟》（lesfrèresscott），以及她在脸书页面上的的确确点过赞的《绯闻女孩》（gossipgirl），一部有关曼哈顿镀金女孩的小史；《秘密故事》（secretstory），在这个电视节目中，参与者必须在摄像机镜头下，生活在封闭的空间里；《辛普森一家》（thesimpsons），这部广受欢迎的动画片讲述了荷马和他疯疯癫癫的一家子的奇遇。

蕾蒂西娅不读书。她没有小说、杂志、旅游指南或烹饪书，一本专著都没有，无论是什么内容的——她只有一本马的画册。有趣的是，她在脸书上唯一一本点过赞的书是《寻找世界之书》（laquêtedeslivres-monde），这是一套矫揉造作的科幻三部曲，浓重的伯格森风格的标题让它显得与众不同。

如何看待所有这些兴趣点？遗忘日常生活的机器，点点滴滴的玫瑰水，还是法国电视一台定制的梦工厂？里面对社会关系和性关系的刻板想象向年轻人灌输着驯顺和服从，例如，在《绯闻女孩》这部连续剧中，充斥着混迹于浮华上流社会顶端的有钱小女生和帅哥。蕾蒂西娅的品位是否和她的职业选择一样，是没有品位的品位，没有选择的选择？对所有人都会喜欢、都会看、都会听的东西的被动接受？她的大脑奉献给了图像、流行歌曲、时尚、广告和为最大多数人所接受的“内容”的制造商。她的品位是被大众文化培育出来的，她的点赞也是受娱乐工业支配的。不用怀疑，这就是一种异化的形式。

杰西卡说：“她喜欢几乎所有在电视上播放的音乐。”

事实上，蕾哈娜的《唯一一个女孩》、“攻击性”的《抱歉》、索帕拉诺的专辑《鸽子》和《阿凡达》的原声带位列2010年法国销量最高的实体和数码音乐。蕾蒂西娅就是大众的化身，目无法纪之徒的对立面。

时光飞逝。我已很难回忆得起来，在我自己成长的年代里，是没有手机、短信、电脑、因特网、ipod或ipad的。在四分之一个世纪里，我没有和任何东西、任何人经由网络而产生联系。我的童年是迈克尔·杰克逊、让—雅克·高德曼（jean-jacquesgoldman）、雷诺（renaud）、热门50、1982年塞维利亚世界杯的半决赛、1983年诺阿（noah）对阵维兰德（wilander）的法网决赛、大金刚游戏（donkeykong）、《帝国反击战》，《汤姆·索亚历险记》的片头字幕铭刻在我心里，《小甜甜》（candy）至今都能让我热泪盈眶。二十年后，属于她的则是电视真人秀节目、法国电视一台、节奏布鲁斯、说唱、脸书、三星的玩家风格手机、每天数百条短信。她死了，而我，我还活着。她本可以成为我的女儿。

这种大众文化让我心跳加速。我怀念起自己的童年，因为这是我的童年，它塑造了今天的我，一代人中的一员。

我在蕾蒂西娅一事上犯了错。消费社会并没有占领她的精神，改变她的世界观。她从造星体系里得到的是消遣。她和她所看的东西保持着距离，某些场景、某些人物在她看来不是很蠢就是太过夸张。美国的黑人文化、曼哈顿的摩天大楼、西海岸的海滩、郊区的说唱，这些都激起了正为专业技能合格证做准备的马什库勒中学生的好奇心。伴着《鬼语者》里的鬼魂、《暮光之城》里的吸血鬼和狼人、《寻找世界之书》里长翅膀的少年和《阿凡达》中蓝皮肤的人，她的想象力飞了起来。也许“攻击性”的歌曲触动了她：

爸爸，我不懂，我对你做了什么？

我太小，我不占地方。

爸爸，但我出生之日你在何方？

她总是在南特酒店里哼唱《生之乐》，这是维罗尼卡·桑松（véroniquesanson）的一首歌，收录在《一切闪亮之物》的原声带里。这带给了她对自由滋味的想象：

你对我说我为生活中的快乐而生。

我脑袋里有了想法我要为所欲为。

法国和国际流行乐、热销唱片、短片、视频就如奇迹一般，它们在youtube上冲击着播放记录，五大洲数千万人在上面观看连续剧，这是一种隐秘的个人联系，它们在我们相互之间建立起关系来。这一“炼金术”也提供了宝贵的机会，我们得以从我们身上看到，究竟什么是不属于我们而是属于集体的：家庭、社会群体、时尚、时代精神。这种分析不是通过思考“我”来谈论“我们”（就像“吾等”这个滑稽的讲究说法），而是通过“我们”来思考“我”，是“塑造了我的所有其他人”中的那个“我”，“我的独一性是其他人的成果”。按照萨特在《词语》结尾的说法，蕾蒂西娅就是一个21世纪的女孩，是被所有的人所创造出来的，男女和女人、女孩和男孩，她等于他们所有人，又和任何人都不等同。

最让人疑惑的就是脸书上的社团，她属于它们中的一员。这是些非正式的、非强迫性的社团，但在很强的意义上又是文化的社团，是点击一下即可进入的俱乐部，对表现在精神状态、看法和幽默感上的相似性的选择。在这种参与性的民主中，谁都可以发布照片或视频，留下评论，分享链接，建立联系。

只在此刻重读某段信息，一切完美

格言：“用一生时间去怀念一段逝去的爱情，这证明我们真心相爱过，我们的存在并非完全徒劳。”

内容：一则有关动物的视频，“太可爱的”猫，搞笑视频，翻跟头，奇事

观众：200000个追随者

边听音乐边思考

“致所有音乐中的恋人，尤其是那些边听音乐边思考的人。”

插图：海上落日

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