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不过由此也更能知道,中国当下的电影制作,仅仅只是就技术这一个方面,就比好莱坞落后了多少。
对于电影来说,技术当然不是唯一的,但却是电影人放飞自己的想象力,拓展电影表现空间的必不可少的手段和底气。
此前的特效制作,国内没人跟,明湖文化大笔砸钱,跟上了,目前已经拥有全球都可称顶级的特效制作能力,是国内那些后来跟风办起来的小作坊根本就没法相提并论的。现在的动作捕捉技术,国内依旧没人跟,明湖文化继续大笔砸钱自己搞技术,目前正在努力成为世界顶级。
而未来的新的技术方向,李谦说,会是3d。
如果他的预判最终被证明是正确的,如果《阿凡达》最终获得了成功,3d电影如李谦所预料的那样受到追捧,那么,明湖文化将会站在整个世界电影制作技术的最前沿,而目前正在参与这部《阿凡达》的拍摄和制作的这批人,包括自己这个副导演在内,都将成为全球第一批拥有3d电影拍摄和制作经验的人。
李谦起身离开导演区,走向那批技术人员。
孙玉婷跟了过去。
自从电影开拍,她几乎每一次都是这样,无比努力地参与到这次的拍摄中去,试图尽最大可能的跟上李谦的步子,并尽快了解和掌握3d拍摄、动作捕捉拍摄等先进拍摄技术的拍摄方法与技巧。
李谦过去跟技术人员交流了一阵,听得孙玉婷若有所思,紧接着,几个人又一起走到场地中央的绿幕前头,李谦,孙玉婷,以及几个技术人员一起,跟演员探讨起在刚才那个镜头中,演员的表演与经过捕捉和技术渲染之后最终出现的“阿凡达”的动作之间的误差。
就这么一停,就这么一番探讨,就是十几分钟过去了。
探讨完了,大家很快又各归其位,演员酝酿片刻,再次开拍。
这一次还算顺利,汤姆·艾伦比较令人满意地完成了几个指定的动作。喊了“咔”之后,李谦起身过去,跟现场的技术人员交流几句,又跟主摄影师傅学隆交流了一下,得到大家的一致认可,这才最终喊道:“这一条过了!”
就是这么的繁琐。
而事实上,现在剧组开拍了三天,拍的都是一些会在电影中出现的最简单、最基础的动作而已,出场拍摄的演员,目前也只有男主角汤姆·艾伦和女主角米歇尔·索尔达娜——其实在孙玉婷看来,这段时间的拍摄甚至不应该叫做拍摄,应该算是剧组的磨合和实习期。
这一次,哪怕连导演,都是需要实习一下才能上岗的。
接下来的一个动作拍摄,需要马出场配合了——熟悉电影拍摄的人都知道,电影拍摄中,有两种演员,是最让导演头痛的。一种是小孩,另一种是动物。
剧组挑选的这匹马训练有素,可即便如此,还是由饲养员和骑手在一旁辅助拍摄——事先讨论过这一类镜头的拍摄方案,最终李谦采用了孙玉婷的思路,在这里,只把马匹作为一个道具来使用,拍摄完成之后,通过后期制作直接把马匹的镜头全部刷掉,代换成潘多拉星球的“马”。
这是一个让拍摄尽可能简单的拍摄计划。
马很驯服,镜头也很简单,只是一个上马的动作而已,但是很可惜,镜头走过一遍之后,李谦喊了停,技术人员却冲他摇了摇头,然后跟他解释,“恐怕不行,虽然人物和马匹都会等比例进行一定放大,但后期的特效做出来,恐怕很难做到特别和谐,人物的动作幅度,和人、马的体型大小,很难做到完美。”
李谦叉腰,一脸无奈。
没办法,这条方案只能毙掉,这一次没等李谦说什么,孙玉婷直接拿起喇叭喊,“道具师,把13号道具搬上来!马可以牵走了。”
于是马匹被牵走,几个道具师合力推着板车,把提前制作好的全绿色涂装的塑料道具拉了上来,按照傅学隆的要求,摆到了拍摄场地中间。
这是一个根据演员汤姆·艾伦的身形进行过适度修改,且经过精密计算,相对比较容易在后期整体替换成潘多拉星球的“马”的道具。
这个道具是死的。
所以事实上,在这样的一个镜头里,接下来还必须再通过动作捕捉的技术去拍摄一段马匹的相应动作,以便技术人员可以拿来用特效制作出可以替换进去的动作画面——这个拍摄计划,比刚才要复杂了一点。不过,对于《阿凡达》这部电影的近两千个镜头来说,这只是最基础的难度而已。
对于演员来说,这个镜头更简单。
按照导演的要求,手往前伸一下,然后顺势上马——但是这一次,李谦喊了“咔”之后,傅学隆却皱着眉头走过来。
他说,需要再补一点光。
对冲光。
现如今的电影科技,后期几乎是万能的,什么都能修改,但对于一个牛逼的摄影师来说,后期的光调得再好,都不如现场拍摄时候调出来的光自然和优美——尽管《阿凡达》几乎是一部全绿幕拍摄的电影,但傅学隆依然有着自己对作品的极高的要求。他不允许自己执掌的镜头出现光影的不合理和不讲究。
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