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陈恺歌他们一边看剧本,一边听文木野讲解拍摄的困难。
“这剧本改了?”陈恺歌道,他们是看过《希望》原版剧本的,发现了不同。
“对,茜茜提出了一个空间概念,门被设置在了地上。”刘义点头。
“改得好!这个镜头我喜欢,很具空间想象力。”陈恺歌赞了一声,唐记里和张继忠看了眼刘艺妃,目光予以赞赏地点了下头。
刘艺妃嘴角渐翘,因自己的提议所改动的镜头被大导演点赞而有些开心。
看了十来分钟剧本,听了文木野的讲述,陈恺歌微微低着头,目光依然停留在剧本上,说道:“照你这么说,难点有两个。一个是重力系统关闭下,楚峰和刘茜所在舱层的物体慢慢开始漂浮该怎么拍;一个是每个舱内都有漂浮的物体,该怎么拍。”
文木野点了点头,楚轩和刘艺妃跟老师们作聆听状。
“不能用特效处理?”唐记里问道。
汪博文摇了摇头,回答:“可以用特效制作,但元素太多,时间成本太高,楚总和刘制片交作业的时间是六月底,这制作的时间不够。”
唐记里微微点头,表示明白。
陈恺歌双手捧着剧本,抬头看向文木野,道:“1968年上映了一部斯坦利库布里克导演的《太空漫游》,知道吗?”
“知道。”楚轩、刘艺妃和文木野异口同声。
“在北影看过,作为开发镜头思维的教导片。”文木野说。
“我们在大一的表演课上看过,模拟表演。”刘艺妃说。
陈恺歌点头道:“受当时工业基础的条件限制,其中的失重完全是由人模拟走动的,没有威亚配合,如果单看人,那看起来失重感不强烈。”
楚轩和刘艺妃、文木野回想了下,这部电影其中有个片段,有个女人在舱内走动,虽然走得很慢看起来像失重,但明显还是能感觉到这个女人演的痕迹很重,导致画面有些失真。
陈恺歌又道:“但其中有一支钢笔是漂浮在空中且在慢慢旋转的,这部电影就这个镜头,用改变物体的轨迹来衬托失重氛围的方法,让当时的影迷大呼神奇。”
楚轩和刘艺妃、文木野想了想,点了点头。
虽然现在看起来不神奇,但这个镜头在1968年的时候可谓是开创了科幻的一条新的路子。
“这个镜头是怎么做到的呢?”陈恺歌一手拿剧本,一手比划着:“他们用了一块单薄的透明的玻璃,然后将这支钢笔固定在玻璃上,最后人为转动玻璃,带动钢笔旋转,在调整了摄像机快门和焦距的镜头下,让钢笔呈现慢动作,达到漂浮在失重环境下又有物体运动轨迹的效果。”
楚轩和刘艺妃恍然,文木野和老师们若有所思。
“我明白陈导的意思了。”孔生说道:“但是,《太空漫游》里的场景只有一支钢笔失重,可我们的剧本里是很多物体失重。”
“面对一个粘在玻璃上的物体,我们可以通过调整摄像机参数让玻璃的反光消失。”
“可面对众多粘在玻璃上的物体,剧本中又有全景,那么摄像机的镜头在灯光的照射下,穿透一层又一层的玻璃,其中的层层反光我觉得很难处理,反光不处理好,玻璃就会被镜头拍到,从而穿帮。”
众人皱眉,孔生提出的问题确实很难解决,都不由思考起来。
陈恺歌则笑着,似是有办法,但就是不说,一副看戏的模样。
过了下,刘义提议道:“我们可以将玻璃切割啊,没必要用完整的一块玻璃,甚至可以将玻璃的大小切割成小于物体大小的面积,那就可以让物体完全挡住玻璃”
“只要把玻璃切割成规则的形状,比如正方形或者菱形,我们再将玻璃的对角穿上两根钢丝。”
“最后让工作人员上场景的房顶,提着两根钢丝做规则运动,从而带动物体的运动,让物体有运动轨迹。”
刘艺妃双手一摊,笑意盎然:“这不就行了吗?”
陈恺歌伸双手缓缓鼓着掌,道:“刘老师聪明。”
文木野低着思考的脑袋勐然抬起,道:“刘哥厉害!这个办法好!”
“这个可以。”孔生点头。
“可以试试。”黎雪嘴角微扬。
“但是……”刘艺妃有些疑问:“但剧本中的物体也有钢笔、螺丝钉这些小物件呀,玻璃的大小怎么可能小于这些物体?”
文木野闻言,伸手指了指剧本,道:“剧本中大部分物体的大小都比较大,比如一张报纸,一个茶杯,一件衣服等等,这些物体都可以用小于它们的玻璃带动起来。把这些物体解决后,其余小物件即便用比它们大的玻璃粘上,但我们可以把这些物体错开。”
“孔老师刚刚担心的是玻璃的前后重合,使得有多重反射光让摄像机无法处理。但现在大部分物体解决后,可以把剩下的小物体进行左右上下错落排布。”
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