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第319章阴阳师奴役（第2页）

[与楚桑见面已是去年《随电影》首映的时节，经过仔细研究，我认为楚桑导演的拍摄模式应当是“阴阳师奴役法”，似阴阳师奴役式神那般，楚桑的式神是摄影、灯光、构图、剧本、演员，曾经杨巍教授说，楚桑的拍摄手法是根据电影类型、种类、所表达情绪的不同，然后有变化，所以叫“堆积木拍摄手法”，意大利欧迪亚导演又称之为“操木偶拍摄手法”。

但鄙人认为这个比喻不对，《高山下的花环》、《美丽人生》都属于在战争中抒情，但没有一点雷同，美丽人生和意大利三部曲中另外两部也不同，再结合楚桑自己所说，每次筹拍一部电影，脑中就就已经有了分镜、画面以及演员该如何表演，就如同阴阳师奴役式神，该如何战斗，在战斗之前就有准备。

在三个月前我就发表论文，认为楚桑有如此的技巧，任何电影题材都可以拍摄，在“阴阳师奴役法”面前，没有电影类型的区别。]

岸田齐廊这货说是什么影评，但一开始还是在表达自己的学术理论。

表达完以上这些，下面才是关于影片内容的评价——

[《高山下的花环》并非传统的战争电影，传统战争电影从电影开始，一切剧情都将会为最终决战做铺垫，这部电影的最终会战，更像是在为士兵们做铺垫，我认为这部电影更像是一位颂扬士兵的战士电影，脱胎换骨的赵蒙生，敢言勇敢的靳开来、为祖国奉献的好男孩梁三喜，甚至于喜欢写诗但上战场也无畏的段雨国，都由一部电影展现在我们面前。

当鄙人知道，这是建军一百周年的献礼电影时，一切就通明，塑造战士以及战士家属，《高山下的花环》当属二十一世纪最佳！]

《旬报》给出这个评价是相当的高，但岛国网友们没有觉得很奇怪，并且还都挺认同。

“楚桑拍摄的战争片，和我们国家导演拍摄的战争片，有三个新宿那么大的差距。””

“看完高山下的花环，再想想我上半年去电影院看的电影，华夏人真的是这样，平时和和气气基本不会撕破脸皮，可一旦涉及到土地和国家，整个人都会发生变化，我上学时，老师教历史时就说，绝大多数华夏人对于国家都有种强烈，难以理解的感情。”

“华夏人的牺牲精神太强烈。”

“越来越期待《菊次郎的夏天》了，肯定是杰作。”

“全能鬼才名不虚传，就没有楚桑不会拍摄的题材，随随便便的拍摄就成为了最好的战争作品之一，我在网上看到资料，这部电影楚桑导演只拍摄了三个月。”

花环在岛国良好的票房表现，能够说是为岛国疲软的真人电影界，注入一股活力，当然半死不活还是半死不活。

中宣部那边用花环报名魔都电影节，以及东京电影节、圣塞巴斯蒂安国际电影节、塔林黑夜国际电影节四个。

楚舜现在连三大电影节的最高奖项都拿遍了，其实是不会参加其他电影节了，除非还想拿一次大满贯。

但中宣部为提升电影的影响力，所以才把时间合适的都报名参加了。

东京电影节和圣塞巴斯蒂安电影节都是十月份到十一月份开幕，塔林则是十一月份到十二月份，别问为什么一部电影可以参加多个电影节，电影节从来都没有独占性，别的不说地球上菊次郎就同时参加了戛纳和巴利亚多利德电影节。