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买了cd之后匆匆忙忙地回到家中,司马朵朵甚至都没有耐心从头开始听,cd开始播放之后,她很快就切换切换切换,一直切到了那一首。
打开歌词本,这回搞清楚了,叫《印地安老斑鸠》。
从歌曲一开始,这首歌的编曲就透着一股子邪门——各种稀奇古怪的声音,即便已经是第二遍听到了,还是听得司马朵朵直接蒙圈。
然而,更怪的是歌词——
“沙漠之中怎么会有泥鳅,
话说完飞过一只海鸥,
大峡谷的风呼啸而过,
是谁说没有。
有一条热昏头的响尾蛇,
无力的躺在干枯的河,
在等待雨季来临变沼泽。
灰狼啃食著水鹿的骨头,
秃鹰盘旋死盯着腐肉,
草原上两只敌对野牛,
在远方决斗。
在一处被废弃的白蚁丘,
站着一只饿昏的老斑鸠,
……”
司马朵朵听、看,再听、再看。
继续蒙圈。
你说它天马行空,那当然是可以的,但是……
好吧,首先确定,这是一首说唱,这个没错的,是说唱。
也就是说,李谦这第一张个人专辑,简直是越玩越大发了,连说唱都上了!
这可是国内公认的最小众的音乐门类之一了!
司马朵朵向来自认自己并不是那种封闭的、传统的音乐人,即便是在没有加入五行吾素组合之前,她也听过很多国外的各种门类的音乐,rbr,饶舌,都并不陌生,开始了歌手生涯之后,就更是勤于学习,对国外的各种音乐,接触的也是越来越多、了解也越来越深入。
甚至于近几年来,随着唱片市场的日趋繁荣,也随着国内对外沟通交流的越来越频密,国内也已经有了好几个嘻哈说唱风格的歌手,司马朵朵也都听过他们的专辑,其中有两个还一起吃过饭、在参加活动时碰过面,可即便如此,司马朵朵仍然坚持认为,他们做的都是并不成功的。
也或者可以说,在司马朵朵的潜意识里,音乐种类这种东西,是天然的就自带文化基因的,像是国内,就有着其他任何国度和文化环境下都没有的民谣、戏剧等音乐门类,而在美国那个特殊的各民族文化交汇的地方,就会有蓝调、说唱、rb、乡村,把两者换个位置,到美国去唱民谣和京戏,或到国内来唱蓝调和rb,是肯定行不通的——君不见,李谦给廖辽做国际专辑,主要也是rb和美式乡村,而不唱廖辽在国内时的那种风格?
这就好比是欧洲多古城,街道狭小,所以像甲壳虫啊之类的小车卖的特别好,但这种车卖到地域广大、道路开阔的美国去,就少人认账,美国人爱的是大马力大排量的皮卡!而皮卡这种东西,欧洲人又不喜欢!
所以,非要把属于美国的说唱搬到国内来,首先就是不可行的!
其次,李谦这个编曲……简直比很多美国的当红说唱专辑还要混乱,还要更加的激进!
再次,他这个歌词……
好吧,如果抛开这是一首说唱类的歌曲,抛开文化基因上的不认同,甚至如果抛开了它是一首歌的歌词这一点,单纯只看文稿的话,司马朵朵心里也不得不承认,它哪怕是作为一首诗,也真的是足够个性了!
不说曲,不讨论编曲,单纯只讨论这个歌词,这种嘻哈的范儿,就是国内文化圈打从骨子里就会去排斥的一种风格!
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