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第73章（第1页）

毕竟埃德瓦·贝耶的搞笑形象已经深入人心，让他出演文艺片，观众分分钟就要笑场。

事实上，苔米并没有挑战埃德瓦·贝耶观众固有的喜剧形象。

在她的新片中，苔米为埃德瓦·贝耶安排的角色也是幽默无比，他出演托尼太太工作地点，玫瑰餐厅貌不惊人，却因为性格幽默，被很多异性喜欢的副主厨。

这是一位嘴上不正经，心里却非常正经的男人。

他喜欢托尼太太，一直在追求她。

埃德瓦·贝耶要出演的角色扎克，是幽默而不是搞笑。

和埃德瓦·贝耶以前出演的角色相比，扎克一角要正经的多。

在剧本中，扎克出场次数并不算多，且绝大多数都是和艾曼纽·贝阿特同框出镜。

贝阿特的演技不错，要不然苔米也不会选中她担任托尼太太这一无比重要的角色，若埃德瓦·贝耶不拿出一点真本事，他恐怕会沦为艾曼纽的背景板。

这是导演本人和贝耶本人都不想看到的情况。

贝耶并非专业电影演员出身，很多时候他的表演都过于夸张。

这样的表现方式在喜剧电影中恰如其分，但是在其他类型的影片中却显得很突兀，于是苔米要求贝耶生活化的处理这个角色，不要过于夸张。

对于习惯夸张表演的贝耶，这样改变习惯的要求有些难度。

于是一开始，双方的合作并不算顺利，贝耶常常ng，甚至因为准备不好，剧组常常绕过他的戏份，让他在一旁练习。

不过经过两周的努力，贝耶已经可以理解导演的意思，知道导演要什么，后来表现的越来越好。

扎克先生这个角色，除了推动剧情以外，还有一个非常重要的作用，那就是调节气氛，苔米一直非常擅长渲染压抑的氛围，这让她在处理相对黑暗的题材时，相对得心应手。

不过，《拥抱》这部电影带给观众的正能量比较多，之前的叙述风格显然就不适合了。

《拥抱》的剧本，成形于苔米的青春期，在原本的剧本中，是没有扎克这个角色的，这个角色是苔米后来加上的，就是为了故事的完整度和角色的多元化，老实说，苔米自己也不明白这样的改动好不好。

最终结果，还是要看电影最终剪辑后的成片。

此前苔米从来没有拍摄过类似的题材，唯有一部《凤凰社》还有一点点参考的价值，总的来说，这是她一次实验性的尝试，无论成功还是失败，她都将得到一笔宝贵的经验。

每个和霍恩导演合作过的演员，或多或少都有那么一个不愿意再次经历的拍摄经历，贝耶在电影中有一场在后厨做料理的戏份，贝耶为托尼太太的孩子烹饪美食。

这场戏，为了突出托尼先生外表粗狂内心细腻的性格，要求贝耶专注认真，和当初要求约翰逊一样，导演不厌其烦地让托尼做料理，这场在剧本中占据文字并不多的戏份，足足拍摄了两天，面粉鸡蛋用的不计其数，整个剧组都因这场戏改善伙食，贝耶自己都说，这场戏下来，他闭着眼睛也可以做这道菜。

让-皮埃尔·利奥德，整个剧组唯一一位让导演亲自登门拜访，发出邀请的演员，也是整个剧组唯一一个分文未收，只是看着导演关系入组的演员。

这是一位在法国电影史上相当重要的演员，提到他，便会想到法国电影史两位传奇巨匠，法国电影新浪潮大师，弗朗索瓦·特吕弗和让-吕克·戈达尔。

让-皮埃尔·利奥德参加了特吕弗五部电影，以及戈达尔大师的八部电影和一部电视电影，其中就包括戈达尔1966年的电影《男性女性》，这部电影让他斩获当年柏林电影节影帝王冠。

他的名字和两位电影大师牢牢捆住一起，成为了一个电影时代的标志。

法国大部分演员，都愿意与塔玛拉·霍恩导演合作，他们为了争夺霍恩电影中一个角色绞尽脑汁，因为能被霍恩看上的演员，都能称为演技出众，霍恩不喜欢背景板作用的角色，基本上所有角色，都能在观众那里留下印象。

而让-皮埃尔·利奥德，则是法国少数能让霍恩导演感觉，请到他在自己的电影中扮演一个角色，非常光荣的演员。

☆、第104章过去，现在，未来

和苔米以往的作品相比，《拥抱》剧情支线比较多，出场的支线人物也比较多。

很多影评人分析塔玛拉·霍恩的电影，认为霍恩孤僻性格反映到她的作品上，便是她执导的电影出场人物关系都不会太复杂。

简单的人物关系，复杂的人物心理，曲折的人物经历，成为塔玛拉·霍恩作品中，一个鲜明的标志。

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