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第八百一十章 随园食单求月票（第3页）

而儿童读物这个就不能轻易去碰，为什么？孩子学习不好就和可能和看了你写的书有关，这就是无限制的因果关系，毫无逻辑的因果关系，学习不好跟看课外书，打游戏都能牵扯到一起。

为什么会这样你知道吗？因为家长在推卸和逃避自身责任，孩子的自制力自控力，那不是家长从小监督管教出来的？可是家长只看成绩看结果不考虑过程，因为考虑过程，这个责任就必定和家长有关，而结果是和孩子有关，明白了吗？

导致结果的事就可以推卸到孩子看书打游戏造成的，这又可以甩锅给第三方，所以关于孩子的东西，尽量别去轻易碰触。

你要知道，一百个孩子里，可能只有一个学霸，五六个学习好的，大部分学习一般。

而一百个孩子里，可能有五十个家长是喜欢推卸责任的，这个风险值就大了。

所以我们不能去碰这一块，这一块的潜在风险是很大，为了规避这类风险，很多儿童读物原作者都必须不定期重新修改内容重新印刷，以免被追责、

所以你看到的一些儿童读书很多都是一年一印刷出版修订，这个东西只能找一些已故作者的书可以规避风险，因为没法问责。

有关于老人的东西也轻易别涉及，这里就有关健康这一块了，一个轮回，如果老人出了事，子女就会说老人看了你的书才这样，而不会觉得是自己没多少陪伴没关心老人在干嘛这些，责任大的东西尽量别碰。

那么我们还能写什么？写小说这个也不要去轻易碰，因为你找抢手的风险也大，不能只用一个，万一抢手出事就麻烦了，而且写出来不好还会让人笑话。

以下这几类你可以去写，第一类，专业性书籍，比如你擅长戏曲这一块，你可以分享你的一些演唱技巧，表演技巧，这个喷你的少，本身这个行当现在已经没多少从业人员了。

还剩下的那些，我也让你注册了个曲艺协会了，你都帮这帮人邀请进来了，他们不出来反对，就没啥，当初让你去组织协会这一块，就是拿钱给这批人封口的，给他们一些保障，让他们吃人嘴软拿人手短。

但这类书不容易大卖，可以说你出版一万本，都不一定能卖的完，顶多一些你的铁杆粉丝会买来收藏，但他们估计也看不懂，内容也相对枯燥。

可你必须去写这个，这个风险小，也没人质疑你，甚至觉得你在你这个行当有极高的艺术造诣了。

这是你的一块敲门砖，撬开文学的大门，成为一名作家的第一步。

接下来写什么？你要找准方向，最好的方法是新瓶装旧酒，换汤不换药，比如多少人写名着解读啊，名人解读啊，还是有一定市场啊，但这个不适合你，你适合这个。”

孟小仙看到赵明阳拿出的一本随园食单，有点不解的问道：“这个是清朝乾隆间和纪晓岚被称为南袁北纪的大才子袁枚写的食谱吗？

这本书我看过，以前师傅让我看过，里面记载的是一些美食名称，可以说袁枚算是真正意义上的美食家了，属于典型的吃货，上面记载了很多美食的食谱和点评，据说是他亲自去走访探店搜集整理出来的。”

“没错，就是你说的那样，我们要从这个随园食单下手，因为这本书里记载的东西不够详细，很多材料和现在的也略有不同，甚至有的烹饪方法也天差地别。

最主要的是书上记载的菜系太多了，但很多压根没写怎么烹饪方法，就是个名称和描述，大家也只能去猜想当时这道菜的样貌。

而这上面的内容距今现在都三百年了，其中记载的菜系可能距今有更久的历史，甚至千年。

我们先成立一个节目组，就叫随园美食记，你去对照古书上的记载，去做，去还原出来这书上的美食，让它从文字化变成具象化。

简单的说，就是把一个制作过程给展现出来，并且出食谱。

我会给你找一个厨师团队，国内顶尖大厨都找来，一起去复原这些菜，到时候拍成一个十二期的综艺节目，每期节目一道菜一道风味，你是唯一的女主，你要每一期都亲自去制作，放心，做的好不好吃无所谓，做出来就行了。

节目中还要你去亲自采摘，并且穿插一些民间小故事，去一个地方做一道菜讲述当地的风土人情和有关当地有记载的小故事。

节目播出后，你就推出一本美食烹饪的书，这本书里的美食烹饪方法和食谱是和节目里的不一样的，所以会有人去买来学习尝试，一本书只出十二道菜，书里有你的照片，你的一些制作心得，还有小日记搭配进去充数。

随园食单里面三百多道菜，你就能至少出七十六期美食节目和出六本书，未来六年，你都可以靠这个来维持热度。

美食作家，那也是作家，而且还要开餐厅，我会给你开个旗舰店，在申城开一家三百平米的餐厅，只卖你节目里的菜，而且必须预约，咱们把这餐厅做的极其高大尚，餐厅不要求赚钱，只要保住你的人设就行。”

孟小仙忍不住的额亲了赵明阳一口，他就是个天才啊。

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