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错以犀象,籍以翠绿,弦以灵器之丝,徽以厚土之玉;华容灼爚,发采扬明,何其丽也;伶伦比律,新声嘹亮,何其伟也。
姜云轩执琴在手,仔细端详,曲指轻弹,端的是不同凡响。
这把瑶琴是姜云轩仿古琴“凤势式”而作,故而在上面刻上“飞凤”二字。
“凡音者,生人心者也。情动于中,故形于声。声成文,谓之音……”
“欲悟音攻,须学符道;无修音之天赋,无符道之引路,不成也……”
这些都是那小姑娘告诉他的。
姜云轩前世本来就有深厚的音乐功底,而之前亦领悟了浩然之意、文修攻击之道,虽然那小姑娘只是给他说了一些基础的音攻之道,便知道音攻之道和符道密不可分。
随着一个个简单的音符弹出,姜云轩沉浸其中,渐渐有了感觉,音攻原来是这样子:以自身的元气,构成音符,从而形成攻击符文,伴随着音乐之声,可以连环攻击。
姜云轩用元气形成的音符,又叫音刃,可以说,音符也是符纹的一个变种,就像神魂制符的攻击,是用神魂力构建的符纹。
音刃攻击力的强弱,与乐曲有关,亦和自身的元气有关。乐曲杀气越浓,攻击力越强;元气越雄浑,攻击力越强。
音攻对自身元气掌控的要求较为严格,仅仅元气化丝还不行,还要形成符纹,而且是连续的符纹,其难度可想而知。
姜云轩在符修一道上已经达到符皇的境界,领悟音乐符纹,自然不是什么难事,目前所欠缺的只是音符的运用之妙。
姜云轩抚琴在手,想想刚开始练习那具有戈矛杀伐、战斗气氛的乐曲不合适,就选取了华夏十大古曲之一的《阳春白雪》。
初弹时,姜云轩并没有附加元气,一曲弹出,意韵高雅,旋律欢快流畅,节奏轻愉活泼。
后来姜云轩元气化为音符,刚开始,他不甚熟练,元气符文时有间断,慢慢地姜云轩掌握其中要旨,十指挥动,音符随现。
《阳春》一出,音符环绕,四周即呈现春风荡漾,杨柳轻拂,鸟呜花间,溪水潺潺的情景。正是万物知春,熏风拂面之意。
而《白雪》一出,音符飘飘,四周即呈现雪花满天,犹如柳絮,片片柔柔,晶莹剔透的情景。正是凛然清洁,雪竹琳琅之意。
曲到深处,姜云轩试着将音符打入己身,体会这其中奥妙,几遍过后,姜云轩便已明悟:《阳春白雪》是一首疗伤之曲。其疗伤的效果,不亚于小还丹,当然,这和他自身的太初本源气有关,若是普通音修,怕是没有这个效果。
熟悉了《阳春白雪》,姜云轩想试试带有杀气的曲子,看看加持音刃后的攻击效果。
《广陵散》是华夏古琴曲中一支的具有杀气的乐曲,曲子主体情绪显得怨恨凄苍、激昂愤慨。
姜云轩调整一下情绪,想到聂政刺韩王的民间传说:战国时期,聂政之父为韩王铸剑误期而被杀。聂政为父报仇,遂上泰山刻苦学琴,高超的琴艺达到“行人止步,牛马停蹄”的境界。韩王得悉后,召进宫内演奏,聂政趁其不备,从琴腹抽出匕首刺死韩王,然后自尽而亡。
徐缓而沉稳的琴声代入了姜云轩的缅怀沉思,同时孕育着骚动和不安,随着音乐进入急促的低音扑进,犹如不可竭怒火的撞击。
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