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不过蒋廷锡在雍正时期任户部尚书,多忙于政事,不可能为御瓷作画样,因此,”
陈老断定道:“此款笔筒的画样也只能是余省的手笔,造办处的画师就跟依照他的画样进行绘制的。”
余省字曾三,号鲁亭,常熟人,余珣之子,擅画花鸟、虫、鱼,尤擅画蝴蝶。
师从宫廷画家蒋廷锡,亦供奉内廷,故得院体情致,并参合西法,色彩及光暗关系,处理恰当。
传世作品有《菊石图》、《花鸟图》等。
作品:花鸟图、菊石图。
而画样,即瓷器绘图样本,利用木头做出瓷器形制,而后在上面绘制各种图案,而后才发往景德镇御窑厂,按照画样进行制作。
这种画样基本都是由宫廷画师完成。
这也是所有御瓷的生产方式,一切必须按照规定要求去做,绝不能在瓷器上出现自己的主观意识。
“造办处的画师水平虽然比不上专门为皇帝作画的那几位宫廷画师,但也远非御窑厂那些画匠能比……”
陈老指着笔筒上的一只蝴蝶道:“你看这蝴蝶,重彩和浅彩以及色彩之间的过渡,均用笔果断,毫无复笔,一笔落下,形神色直给,且毫无瑕疵,足以可见,画师胸有笔墨,下笔有神,绘画之造诣已经极高。
这是御窑厂那些画匠达不到的高度。
御窑厂的那些画匠绘制缠莲枝纹等装饰性纹饰还可以,有些老画匠甚至比宫廷画师的笔力还要强,毕竟熟能生巧,但论及瓷上生画的水平,就差了点事。
他们如果仿制这类图案,断笔会有很多,且会重复用笔,重复用色,从而使得瓷器的色彩过渡远没有这么自然,且同一处地方复色过多,有点类似流行与康熙朝的墨分五色,从而使得浓的地方过浓,淡的地方又显得过淡,色彩明暗对比、阴阳对比、远不如宫廷画师的作品协调。
说的直白一点,用笔差着事儿呢……”
这一讲就是半个小时,秦立给陈老光倒茶水就倒了十几次。
经过陈老的点拨,秦立总算弄明白了御窑和官窑之间的差距到底在哪里,奈何他国画还没开始学,只听懂了大概,绝大部分细节知识仍是处于懵懵懂懂的状态,这些需要他学习国画之后才能彻底搞明白。
“唉!
到底还是时间太短,满打满算你才接触古玩一行五个月的时间,你听不大明白,有情可原。
等你明年开始接触国画,就能彻底搞明白我今天说的这些知识了。”
陈老怕秦立满足于自身现在的瓷器水准,叮嘱道:“小秦,如果你想把明清瓷器彻底研究透,国画必须要好好学。
明清瓷器的绘画跟国画有很深的联系,每一项画法你都需要研究透了,不然你的瓷器水准只能称得上入流,但永远成不了大家!”
“陈老,您放心,我一定会好好学的。”
秦立知道陈老对自己的期望很大,连忙保证。
这不只是口头说说,而是他内心的想法。
虽然秦立一直没找到自己的梦想到底是什么,但他知道做一行一定要爱一行精一行,不然你永远无法成为那一行的巅峰。
他这人没啥优点,但有一点足以称道,不服输!
要做就做到最好!
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