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虽然画面中的镜头很连贯，但拍摄时ng了很多?次。

群像戏份本就容易ng，更不要说?是群像动物戏了，这种有剧情，还看得?出统一调度的群像动物戏，目前还没看到其他人实?拍出来过。

所以，在过了第?一条后，穆导实?在手痒，想再保上几条。

正在场内满地抓猫的楚听?乌：“=o=”

多?猫戏真的不太好?拍，这些有残疾的猫都已经领养出去?，被带过来时胆子大多?不大。楚听?乌得?给它们?讲戏，拍出那种流浪时的警惕感，至少眼神得?是看到了入侵者，而不能像是看到等会儿能再吃个罐头。

这处场景是找了实?景然后剧组重新搭建的，猫咪们?则还需要依次化妆，化出那种流浪的质感。

虽然今天拍的是初见?，但其实?花小岗和女主演之间的戏份已经拍一半了。拍电影的时间线就是这么跳跃，搭建出来的景要在这几天把剧本里那几幕都拍完，楚听?乌给猫咪们?安排了一波，一回头，发现只有自家猫最省心?，不用讲戏——

光看眼神，五就像是要把花小岗打一顿。

把那只奶牛猫奥利奥塞进杭铃怀里后，今天这里一半的猫咪总算顺利杀青。

而群猫戏拍完，就是女主演和“虎头”的戏份，陶辛偶遇了狼狈逃出的虎头，虽然自己的生活也?很狼狈，但心?头一软，收养了这只橘猫。

虽然虎头看上去?很壮又有肌肉，但因为之前看到的模样，电影女主便误会虎头是一只空有力量，其实?很胆小的橘猫。

……毕竟橘猫给人的印象也?大多?是肥壮的，温和的。

女主看了眼虎头，心?中的想法是：“这孩子可能不是壮，只是有点肥，把身上的肉给撑着肌肉了。”

可以说?是找尽了理?由?了。

而虎头会跟着陶辛，也?是因为陶辛恰好?租住在附近的小出租屋里，看到这些群聚的猫咪，它也?意识到自己的确需要一个落脚的地方，一人一猫便暂时成了搭子。

一般来说?，人收养猫，猫在影片中的宠物感是很充足的，但这部片子里，搭伙过日子的气质要更突出一点。

猫和人都有各自的困境，但又被困在同一个小小的房间里。

当陶辛在自己狭窄的工位上工作时，虎头也?正在出租屋下方的小巷里，和其他猫咪斗智斗勇，镜头向上翻转，两?面墙夹着细线般的天空。

在拍摄时，穆导会给他们?解释自己分镜所表达的情感——

显然，这里猫和人都是同样的处境，楚听?乌也?意识到，正是因为猫没法说?人话，所以穆导才?费力地用镜头语言把猫咪人性化的部分展示出来。

穆导有边拍边剪的习惯，楚听?乌有看到这一幕的镜头。

她发现，这部电影里，穆导的画面有一种很“干净”的气质，并不是画面内容的干净，而是杂而不乱，把每一帧想表达的情绪都拍得?很透彻。

正是这种透彻，让画面里的人和动物，都显得?很纯粹，很美。

玳瑁的野性气质，橘猫的机敏与沉着，人类的忧虑与喜悦……其他猫咪在城市中迈步，于镜头一角闪过一个影子，这里不是它们?的家，但天地都是它们?的家园。

在巧合下帮助了陶辛后，虎头回到出租屋，发现受困的残疾奶牛猫。

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